【蛇姬:极乐诱惑】情欲还是因果?

泰国影像大师M.L. PUNDHEVANOP KHEWAKUL导演的电影总是情不自禁让观众打开视野而陷入渺然的情欲之中,那种遵循着传统观念而又打破禁忌的因果循环,仿佛隐藏在内心的恶魔轻易地得到了释放,却又紧紧地环抱着家庭伦理而逃不出命运的牢笼,所以被捆绑、被诅咒,被纠缠在溺水边缘,就像《MAEBIA》的男主角CANAKON的情爱归向,没有了选择的余地。这里眼镜蛇代表着情欲的守护神,也是种下的因果报应,不忠不实地越界必然得到惩罚,然而世间的万种情爱那可泯灭呢?心里的那团火时刻在燃烧着似水柔情,像传说中的几代纠葛。

电影的情色唯美在在传达了人性的束缚和教条,像泰国的丛林野山,传统式的古屋,文化习俗,那恣意流淌的绿水河流,那传说中的蛇灵和稀世的珍材植物,像烟筒花、猫乳花、蓝花藤、黄果山竹子和银钩花的普及映像,跟现代化的都会摩登建筑物比起来,显然就像文明约束的牢笼,挣脱不掉的商场战列,物欲繁华,风流倜傥,水性杨花。也许M.L. PUNDHEVANOP KHEWAKUL的电影编剧传达的就是这些,民间传说交织着现代文明的疏漏气息,像2014的《旧伤》PLAE KAO),2013-2012的《晚嬢上、下》(JAN DARATHE BEGINNING & FINALE),2011的《善恶无赦》(THE OUTRAGE),2010的永恒(ETERNITY)都有着华丽的怀旧色彩,相对于情色感官刺激而言更偏重于缘孽的恩怨情天,就连配乐也是典雅的怀旧情调,绵绵无尽的黯然神伤。

《蛇姬。MAEBIA》说的是泰国传统家族与名门望族的渊源,家族的风流史导致了主子与家奴的离散漂泊,女主角MEKHALA的母亲因为父亲的荒唐而冷落空闺,信仰蛇灵从此得到了蛇灵的庇佑,父亲因为侵犯家仆的妻子而导致他们被驱逐,就连他们唯一的独生子也差点因为翻船而溺毙。而那个男孩也就是后来被名门望族领养的男主角CANAKON,可是最后却被觊觎养父养母家产的管家(亲戚)把他们给谋害了,自己的儿子PHAPHUM倒成CANAKON的私人秘书(公司的第二把交椅),冀望CANAKON死后儿子可以顺理成章成为集团企业继承人。男主角一直被自己的身世困扰,虽然有了温柔美丽的妻子GEAW和六岁可人的女儿PHEAT,日子过得华贵幸福,可是始终对古老的泰式建筑物有一种说不出的亲切和迷恋,直到他来到MEKHALA居住的BAHBLAMA府邸,忽然感觉灵魂被召唤回来,顿然小时候的记忆忽隐忽现涌现在脑海里,似曾相识的他仿佛就属于这里的舒适环境,寻回到自我的天堂而意乱情迷起来。可是却被MEKHALA的曼妙神秘和不时闪现的蛇灵给疑惑了,仿佛什么悲剧就要发生,还有一直在河岸上徘徊守护着的TIM叔,一个吸着烟丝烟枪握着宝剑划船摇橹迎风吹哨的岁月老人,仿佛内心有说不尽的哀伤,冥冥中来到身边想要告诉他什么!殊不知他就是他的外孙,那个被他过世母亲唤着父亲的人,那个当年目睹着悲剧发生的人。

也许电影的可观性就在于导演对摄影灯光镜头的调度,就像情色的拿捏一点也不含糊,而是自然地观望,愉悦深沉唯美迂回,一点也不暴力猥琐回避遮掩,我认为这是男女演员的专业气度和魅力,热忱坦荡的面对高度镜头,当然还有说故事的原委,精致而不是滥觞。这也许是为什么泰国和韩国的情色电影(不是小电影,而是A级的大制作,男女主角都优秀而深具知名度,片长剪接/剪辑打底两个小时)凌驾在其他亚洲国家之上,这点不是唬弄的,虽然是19禁,到底它不是色情电影。而《蛇姬。MAEBIA》的男女主角(CHAKRIT YANNAM,CHAIWAT THONGSAENGSAKRAT RUEKTHAMRONG)就有这样高贵气质,难得形象健康与人物相符,有一种婉转而深情的悲哀,背叛、越轨,用生命来交换的因果轮回,就像男主角最后的觉悟,虽然深爱,但至终不是幸福(灵欲一致),还不如归去!

M.L. PUNDHEVANOP KHEWAKUL的电影作品对我而言是不容错过,他的制作团队明星演员班底都是超强势力雄厚的队伍,就像ANANDA EVERINGHAMTHE OUTRAGE的男主角)和CHAIYAPOL PUPART(晚嬢的第二男主角)也来客串,因为他有导演的功力和能耐,能够刷新观众的耳目,大尺度更不用说了,但牺牲色相的都不是二流的明星演员,就像韩国电影圈一样,导演的位置权力最大,票房卖不卖座就看导演和编剧的调度了。《蛇姬。极乐诱惑》虽然不是文艺艺术电影,但至终它不z至于让观众失望,摄影画面镜头风格还是一流的,BANGKOK对观众而言还是一个魅力之都,泰国明星虽然不像韩星那么造势大手笔宣传,但他们的专业艺术演绎还是到位的,虽然你或许叫不出他们的名堂,你也许看过他们的电影,影帝、影后的号召对他们而言也是有亮度的!

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