[我的自由年代] 完美的就不是爱情

你对自由有多大的理解,就拥有多大的自由。这是戏的主题。它着实让我们思考自由的意义与自我本身的困境。自由的年代,很多人活着并不自由,思想局限了眼界,心灵筑起了城堡,如何跨越打破僵局恰恰是青春的反思,然而据此通往自由的也是思想这一把锁。它毁灭了理想和爱情,却也引领了你我走向自由之道,青春梦境,幻象与爱情,唯一值得储藏保留的就是破碎的那一颗心。台湾偶像剧难得出现的一股小清新,没有过多的商业华丽包装,却适时的撞击了观众的心灵,在那个怀旧复古的90年代,美好的感觉不仅仅是爱情,而是思想的纯真与烂漫情怀。男女主角流川(刘杉峰)与嘉恩(林嘉恩)的爱情邂逅就是你我对未来未知的憧憬,温柔而死心塌地,却又敌不过青春的流逝,就像电影《铁达尼号》的沉船,虽然下定了决心不流泪,却又隐忍不住的忧伤,分手并不是结局,而是完成了独立的自由。爱情从来就不是完美的定义,深刻地烙印才是你我寻求的宝藏。

我说难得,因为大部分演员都不名显(至少不是我们熟悉的偶像演员),因为这样我们才可以不分心而感觉自然的回应,随着舒缓而有力的剧情融入90年代的抒情文艺氛围,大学校园的纯真挚爱恋人告白,男女关系的萌芽以及暧昧期,最关键的就是对性意识的解剖,像运动场上棒球赛的对垒,分阶晋级,一垒是牵手、二垒是拥抱、三垒是亲吻、接下来就是全垒打的亲密行为。在BBC的年代,这一切的一切代号与暗喻都是男女文化交流与学习的过程,不管是甜蜜惨痛都必须付出代价,然而它将使我们成为更好的人。电影《那些年我们一起追的女孩》、《致我们那逝去的青春》、《中国合伙人》、《小时代》让我们看到了激情和火花,那稍纵即逝的温柔美好,不经意的错失与放纵,守候与背叛的强势懦弱到最后溃不成军。

然而在台湾电视剧《我的自由年代》并不说尽,而是让我们纯粹感受那份自由自在的美好当你心有所属,让你蠢蠢欲动守护那份脆弱和坚定信心,虽然最后的最后不得不逼近现实,但还不至于像中国电视剧《北京爱情故事》的短锋交界伤痕累累。我不知道这部《我的自由年代》跟韩剧《请回答1994》有什么巧合以及雷同,然而演员阵容还是让人感觉到了那份诚意,清新自然而不夸张(矫情),陶杰说过台湾女生自有她的温柔独到和气质,台湾男生也有他的殷勤火候,像戏里的三剑客(流川、阿庆、日祁)和钢铁男郑人维。他们恰如其分的演绎了那个年代的纯情和为爱痴狂,但又不至于袒露的赤裸裸,而是别有情调的将心意透过各种细节和情境来告白。这里有挑战和温馨,有猜测和误解,也有眼泪和星星,更有亲情的交织,寻宝的隐喻和政治意味,在那个不自由的年代,他们牺牲的何止是爱情。

第一次看到这样的人物和角色,演员和组合,像李国毅、任容萱、是介元、翁茨蔓、孫其君、姚淳耀、林舒语、黄甄妮等美好而不造作,没有过分的性格伪造和阴暗面,有的只是面对真爱的恐惧感和自信心,家庭背景的光彩与不光彩。校花不一定是追求爱情的完美,性格无缺的学长未必就没有挂心,青梅竹马是否就能成双成对,花心大少难道就不懂珍爱,天之骄女的撒手锏又是什么?这些剧情变化无不是初恋男女的情怀和矜持,这也是观众的好奇,太过就沦为一般的饮食男女而不表情纯,动人处绝对在此,有人说暧昧期永远是甜蜜的,告白不成绝对伤透了心。

《我的自由年代》很棒的地方是除了原创曲,还加插了90年代的脱俗情歌,像张艾嘉的《爱的代价》、伍佰的《牵挂》、张震狱的《爱我别走》、陈升的《然而(你不会知道)》,《然而(你不会知道)》几乎成了男女主角(流川和嘉恩)的最佳抒情告白,而且是UNPLUGGED的。看着看这也觉得意境动人,这里并没有虐心的三角关系,而是理解的退让,爱情是幻想的美好,你喜欢的那个人或你理解的那个人未必是真实的存在,而是你的一厢情愿,真实的那个人其实有血有肉而不是完美无瑕。就像嘉恩喜欢的流川处在骚动的状态而不能平静,她看到了他的不完美,也喜欢他不完美的真实个性,她并没选择逃避而是勇敢面对。这一点最教人怦然心动,却也最教人心慌,思想的绝妙就是通往自由,前提是你必须做你自己的主人!

整个主题构思以寻宝社作为男女情感的起点,《我的自由年代》怀着复古意味寻求爱情的宝藏,还有承担和责任。戏里有一个小小的测验:如果你一个人必须跨越沙漠,身边有一个子袋、一条蛇、一只猩猩和小鸟,请问你如何将他们携带走出这片孤荒的沙漠。原来这一切是有隐喻的,绝妙是男女主角(流川和嘉恩)都做出了相同的抉择和答案。那就是把蛇放在子袋里背在肩上,然后把猩猩抱在怀里,让小鸟自由在天空飞。原来子袋代表责任,蛇代表钱,猩猩代表伴侣,小鸟代表小孩。莫非这就是缘分的初衷!

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